Haidy Hausmann

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13. September 1946 – 22. Mai 2017

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Vitale Gegenwelten auf großer Fläche. Mit dem Titel „Vitale Gegenwelten“, den die Malerin Haidy Hausmann für ihre im Bürgerhaus Gräfelfing gezeigten Bilder gewählt hat, sind tatsächlich auf geglückte Weise wichtige Akzente dieser Ausstellung umrissen. In den zum Teil collagierten Acrylarbeiten verbinden sich dynamische und im konstruktiven Sinne spannungsreiche Farbklänge mit Symbolen und Zitaten, die das Unterpfand der Auseinandersetzung mit geistigen Ebenen sind.
Der Begriff „Vitale Gegenwelten“ löst die Vorstellung aus, daß ein Gegensatzpaar vorhanden Sein muss. Der Zweite Pol mag also zu benennen sein nach Bedrängungen dieser Zeit. Graue Enge der Angst, die den Blick auf die Lebendigkeit von Farbe und das Aufreißen tradierter Muster und Gestaltungen nicht zugestehen kann.
Haidy Hausmanns Arbeiten sind großflächige Farbkompositionen, wirken zum Teil buchstäblich hingeworfen mit temperamentvollem, gestischem Pinselstrich. Weiße oder rote Flächen, die jedoch immer offen sind, so daß der Blick nicht hängen bleibt, sondern Lust hat, die Tiefe zu erkunden, finden ihr Gegengewicht in skripturalen oder zeichnerischen Verdichtungen.
Deutlicher herausgearbeitete Bildelemente mögen die Form von sehr locker begrenzten Quadraten, Rechtecken oder „verzogenen“ Kreisen haben. Damit entsteht eine mehrdimensionale Grundstrukturierung aus Farbe und Form, die Vordergründig für die Dynamik der Bilder Verantwortlich ist. Kleine, feine Elemente, einzelne Linien oder Solitäre Pinselstriche sorgen, sparsam gesetzt, für Rhythmus und eigentlich auch für Heiterkeit.
Aber dann sind da zum einen die collagierten Partien, übermalte Photos oder ähnliches, und zum anderen die monochromen, sehr dichten, auch sehr dunklen, zum Teil schwarzen Bildelemente. Vor allem diese Bildelemente sind strikt abgegrenzt, haben klare, schnurgerade Umrisslinien.
Hier wird etwas von der anderen Welt hereingenommen, wird deutlich zugegeben, dass es diese andere Welt gibt und geben muss. Sie wird nicht künstlich aufgelöst, kein Licht wagt es, leichtfertig hineinzuleuchten. Sie behält ihr dunkles Geheimnis. Auch in den collagierten Bildteilen scheint ein Tabu gefangen, eine Erinnerung, daß der Mensch zwar der Schöpfer der Vitalen Gegenwelten ist, aber die Struktur der Materie ihn festhält.
Doch auch dazu ist wiederum ein Gegenpol da kleine Elemente in Gold oder Gelb, quadratisch in der Form, eine hochkonzentrierte Bündelung von Energie. Es kann eigentlich nur so gesagt werden: Dem dunklen Geheimnis steht die spirituelle Helle gegenüber und beides erst gibt ein Ganzes.
Der Betrachter kann die Bilder von Haidy Hausmann annehmen als ein Optisches Spiel. Auch dann sind sie, dank ihrer visionären Kraft, der Klarheit des Rot und Blau und der Ehrlichkeit des Schwarz und Weiß eine Bereicherung. Er kann sich aber auch Zeit nehmen und Warten bis sich ihm die verschiedenen Dimensionen, räumliche, Zeitliche und darüber hinausgreifende, erschließen.
Anders als die anderen Arbeiten aber doch in den Grundzügen mit ihnen verwandt, ist das Triptychon „Tulpe“ Eingefangen sind die Farbtemperatur und die Stofflichkeit des Blütenblatts der Tulpe in einem Meer von Blüten und doch an jeweils einer Stelle als individuelle Blüte dingfest gemacht.

INGRID ZMMERMANN

Beherrschte Emotion – Die Farbe lebt. Gelb fließt und drängt über die Leinwand, Körner mitreißend, Wellen aufwerfend, rote Spuren werden mitgetragen – hinauf, um in einem tiefblauen Horizont zu versinken, um in Kongruenz und Kontrast der Komplementärfarbe zu enden. So leidenschaftlich das Bild „Yellow“, so sinnlich gibt sich „Mistery Blue“, das rote Farbtupfer einem milden Meer einverleibt. Ohne Zweifel werden die Gefühle angesprochen von der neuen Ausstellung in der Baldhamer Galerie „Leben mit Kunst“, die am Sonntag, 17. Oktober, um 17 Uhr eröffnet wird. Mit der Münchnerin Haidy Hausmann wird das Publikum eine Malerin kennenlernen, die ein expressiver Stil auszeichnet: Klar in der Farbe, Schwungvoll in der Form, durchdacht in der Komposition.
Aber die Künstlerin malt sich nicht blindlings alles von der Seele, was sie bestürmt und bewegt. In all der vitalen Emotionalität ihrer Acrylbilder bleibt sie beherrscht, verliert sie nicht den Blick für die Komposition. In einer dominierenden Fläche Scheinen farbliche Akzente intuitiv-bewusst gesetzt, als Ausgleich, Kontrast oder Überleitung fungierend. Eine Abstraktion, die sich trotz aller gestischen Anlage nicht in der reinen Expression verliert.
Aus diesem Stil hat die 53jährige eine Malerei entwickelt, die das Expressive gewissermaßen Strukturell gebändigt hat. Eine geometrische Aufteilung bestimmt, die Farbflächen sind klar voneinander getrennt. „Memorial“ ist im Oberen Drittel horizontal geteilt, trennt das rote vom schwarzen Segment. Die Verbindung schafft nun ein gegenständliches Element und eine malerische Geste. Auf der Trennlinie sitzt eine unscharfe Fotografie, die die Erinnerung Symbolisiert. Ein weißes Kreuz „ixt“ dieses Bildnis aus, möglicher bildlicher Ausdruck für das Ende einer Beziehung. Ein Mensch wird zur Vergangenheit.
Assoziationen sind es, die Haidy Hausmann hervorrufen will. Das figurative Mittel hierfür sind Fotos aus Zeitungen, welche sie überarbeitet, Somit entfremdet und Zum Schlüssigen Teil der Malerei macht. Als bildliche Nahrung für den Blick: „Der Betrachter Soll weiter fantasieren“, sagt die Malerin.
Nicht rätseln muss man über ein Merkmal, das alle Bilder von Haidy Hausmann auszeichnet: ein Siegel aus roter Farbe, Blattgold und dem Abdruck des rechten Daumens der Künstlerin. Dieser Einfall sei ihr einfach so gekommen. Gleichwohl trägt auch das Siegel als Akzent zu den Stets wohlgeformten Kompositionen bei.

CHRISTIAN HUFNAGEL

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Rainbird

1997, Blei, Acryl auf Leinwand, 100×100 cm

Tags: 100x100 cm, 1997

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